作者: 高见 | 2016-03-01 14:51

涂鸦如何提升建筑价值？

涂鸦起源于上世纪60、70年代，美国正经历着大规模的激进运动，“嬉皮士”就是这段历史最著名的文化产物之一，而“涂鸦”也在该时期诞生并逐渐成为一种艺术形式。很多人将达瑞尔·麦克雷视为涂鸦文化的始祖级人物。

达瑞尔·麦克雷(Cornbread)，图片来源：www.widewalls.ch

他出生于费城，少年时期进了类似少管所的地方，因为和食堂的伙计发生争执，这厮便在“少管所”里以“Cornbread”之名乱涂乱画。

Cornbread的“作品”，图片来源：gallery38.com

后来，媒体误把Cornbread当做某一个死去的帮派分子而大肆报道，Cornbread也以特别的方式予以还击——在大象身上涂鸦。

大象表示很无辜

同时期出现的涂鸦名人还有Taki183(本名德米特里)，他随处涂写自己的绰号“Taki183”，这个举动使他登上了《纽约时报》新闻榜，涂鸦(Graffiti)这个来自希腊文“书写”和意大利文“刮痕”的俚语，也逐渐成为艺术界的专用名词。

Taki183的涂鸦

随着涂鸦文化的影响力逐渐扩大，而大量街头涂鸦过分地宣泄个人情绪，含有脏话、色情暗示等不雅内容，对公共设施的负面影响十分严重。因此，越来越多的反涂鸦组织和政策相继出现，例如1984年成立的“费城反涂鸦组织”。然而，在反涂鸦运动中，涂鸦艺术者们的创造力与想象力引起了政府的关注。1996年，费城市政府将反涂鸦组织重组为壁画艺术项目部(City of Philadelphia Mural Arts Program，简称“MAP”)，聘请专业的艺术家，并组织社区民众和劳改犯一起，参与到美化城市环境的运动中去，该组织运营至今已建立起完善的艺术家联盟和培训机制，该组织的艺术家每年在社区有50至100个壁画和公共艺术项目，并且通过项目给超过1000人次的青少年和成年人提供了独一无二的学习机会。

2016年最新一批从MAP毕业的艺术家，图片来源：philaculture.org

这些室外作品已经成为费城公共景观的一部分，提升了建筑价值和城市观赏价值，吸引了每年约有12,000名的居民和游客参观壁画项目的室外艺术画廊。

美国费城壁画作品之黑洞(black holes)，图片来源：muralarts.org

这幅在费城大学城科学中心创作出的艺术作品使严肃的建筑增色不少，同时，创作者瑞恩·麦克吉尼斯(Ryan McGinness)希望该作品能体现出一个“无限且深邃的空间”，他将流行艺术、科学、滑板、平面设计和公共艺术相结合，表现出科学既严肃又美丽。

美国费城壁画作品之微观到宏观(Micro to Macro)，图片来源：muralarts.org

“微观到宏观”是MAP与Morton McMichael小学之间合作的精华，壁画创作者——艺术家本·沃尔(Ben Volta)将艺术与学校的科学和数学课程相结合，用艺术形式鼓励学生探索自然和社会发展，沃尔在创作过程中，也发动了50名学生一起参与到该项目中。这项工作不但美化了校园环境，使得设施使用者更加舒适地学习和工作，也让每一个设施使用人成为管理者和维护人员。

美国费城壁画作品之我们的城市景观(Our Urban Landscape)，图片来源：muralarts.org

“我们的城市景观”是南费城的地标，壁画丰富多彩地展示了这里的居民、地标和食品。这幅艺术作品让社区更加精致，同时向外界展示出了丰富的社区文化，多样的居民结构，和谐的生活氛围，以及积极向上的社区姿态，对于现在常用标语和口号来装点的中国社区，这是一种不错的借鉴。

美国费城壁画作品之我们的愿景和誓言(Our Vision, Our Testament)，图片来源：muralarts.org

这幅作品是为“行为健康部和智力残疾服务部”(the Department of Behavioral Health and Intellectual Disability Services)而创作，值得一提的是，该建筑比较陈旧，但壁画作品使得老旧建筑有了新的面貌，并且主题明确的艺术表现说明了设施的使用目的。

歪果仁的情况说完了，说说咱们自己的。

重庆黄桷(这个字念“jue，第二声”，不用谢!)坪涂鸦街被国内各大媒体誉为中国第一条涂鸦街、中国最大的涂鸦艺术作品群。黄桷坪涂鸦街全长1.25公里，总面积约5万平方米，整个涂鸦工程共有800余名工人、学生和艺术家参与制作，前后经过150天的精心制作，共涂鸦建筑物37栋，改造拓宽道路1.25公里，下地各类管线约9000米，拆危改建建筑2700平方米，设置雕塑小品20座。

黄桷坪涂鸦街建筑涂鸦和壁画

对于黄桷坪涂鸦街，一些街头艺术家在网上发帖抨击：他们认为该涂鸦街由于政府的介入，涂鸦的“街头文化气质”已经消失，取而代之的是商业运营下的标准化运作，例如通过政府宣传方式将涂鸦街变成旅游景点，而非艺术爱好者的聚会地。

与黄桷坪涂鸦街不同，武汉棋盘街的涂鸦艺术最早开始于街头文化，并未经过政府机构的规划，也因此这条街道在很多涂鸦艺术爱好者心中有着极高的地位，而这条街道也成为了武汉市的观光旅游景点之一，许多知名的涂鸦竞赛因此选择武汉作为主办地。但是，政府曾采取的措施管理棋盘街，许多作品被乳胶漆覆盖。

棋盘街一角

黄桷坪涂鸦街和武汉棋盘街都不同程度地受到了来自政府的制约，这也引出一个问题：涂鸦和壁画如何才能找到艺术气质、大众认同和政府认可的平衡点?

一般来说，“涂鸦”这种艺术形式受各地市容环境管理方面的法律法规约束较多，例如《上海市市容环境卫生管理条例》(以下简称“《条例》”)中第十三条明确规定：保持市容整洁，无乱设摊、乱搭建、乱张贴、乱涂写、乱刻画、乱吊挂、乱堆放等行为……涂鸦被视为“乱涂写和乱刻画”，而涂鸦爱好者也提出质疑，谁能定义涂鸦是乱涂乱画还是艺术创作的佳品?

根据《条例》第十二条规定：

市容环境卫生责任区的责任人按照下列规定确定：

(一)实行物业管理的居住区，由物业管理企业负责，未实行物业管理的居住区，由居民委员会负责;

(二)河道的沿岸水域、水闸，由岸线、水闸的使用或者管理单位负责;

(三)地铁、轻轨、隧道、高架道路、公路、铁路，由经营、管理单位负责;

(四)文化、体育、娱乐、游览、公园、公共绿地、机场、车站、码头等公共场所，由经营、管理单位负责;

(五)集市贸易市场、展览展销场所、商场、饭店等场所，由经营、管理单位负责;

(六)机关、团体、学校、部队、企事业等单位周边区域，由相关单位负责;

(七)施工工地由施工单位负责，待建地块由业主负责;

(八)保税区、科学园区、独立工业区和经济开发区内的公共区域，由管理单位负责。按照前款规定责任不清的地区，由所在地的区(县)市容环境卫生管理部门确定责任人。城乡结合部或者行政辖区的接壤地区责任不清的，以及对责任人的确定存在争议的，由市容环境卫生管理部门予以确定。

结合条例和媒体报道现象不难看出，如果由物业管理企业或者居民委员会牵头，业主同意以营造社区文化的初衷进行涂鸦和壁画的创作，那么作品几乎不会被视作“乱涂乱画”，虽然在一些媒体的报道中提到过关于涂鸦申报的事宜，但却无法从正式的法规中找到相关规定，这给涂鸦和壁画艺术的发展留下了争议的空间。

但是毋庸置疑，涂鸦和壁画给建筑设施和社区带来了利好，提升建筑价值、丰富社区文化、营造舒适空间、焕发老旧设施活力……

那么问题来了，日常维护的重点有哪些?

《现代物业·新业主》作者刘军曾在《真的爱你，城市文化墙》中提到几个案例：

1、2006年底，为了解决交通拥堵问题，某社区街道办一举拆除了社区以前帮助下岗职工再就业而建的90多间门面房。不料交通畅通后，新的问题又产生了，附近小区的私家车主把这里变成了停车场，不仅使居民出行不便，还带来噪音污染。2007年秋天，街道办再次投入近四十万元把这里建成集景观和休闲于一体的社区画廊一条街。这些做法不仅较好地改善了地区的交通状况，还提升了地区的文化氛围，周围居民都拍手称赞。可在随后的几个月里，20多幅漫画竟然被人用刀片划破。

2、另一个社区也有一面图文并茂的文化墙。1,500平方米墙面上画了200余幅公益性宣传画，因为文化墙位于有物业管理的小区内，所以人为的破坏并不多。2007年国庆节前，社区花了4万多元聘请一批绘画人才来装饰这道文化墙，近两个月画了200多幅画。但几个月后，画面有的已模糊不清，醒目的标题也渐渐褪色，墙上的石灰涂料脱落、风化现象比较严重。最让人难过的是，墙角地面上的草坪被人烧焦，黑烟把墙面也熏黑了。

文化墙遭破坏的现象并非一处两处，除了自然风雨的侵蚀、责任单位的管理不力外，更重要的是市民文化和公益设施的保护意识太差。

由于缺乏日常维护而自然损坏的壁画